愛葛莎·克利斯蒂的偵探推理小說，很像成人的童話，達到著大人的好奇心和創新精神，而小故事的結果通常也會邁向一輩子的朋友，即公平正義一定會獲得伸展，正義之刃會懲罰這些法律法規對其萬般無奈的人。今天愛葛莎·克利斯蒂去世46紀念日，讓我們一起懷戀這名人類歷史最受歡迎的著書文學家。
聰明幹練的小矮個探案
個子矮小，領口一直圍裹到耳朵裡面，腦殼上戴著一個帽子，全部臉只漏出一隻暗紅色的鼻部和兩撇斜角往上翹的鬍鬚。毫無疑問，這也是個神密的角色。這也是偵探推理小說《東方快車謀殺案》中波洛登場時的穿著打扮。
此外，沒有很多的資料詳細介紹他為什麼發生在敘利亞嚴冬的月檯子上，也沒人提示閱讀者，他實際上是個甚為有名的探案。就連刷他上火車的中尉杜波斯克也知只道波洛是個比利時人，是自身領導的好朋友，但他分辨波洛應該是個強大的人物角色——他曾聽見領導熱情洋溢地感激另一方拯救了全部法蘭西部隊的殊榮。波洛來啦以後，敘利亞的國防防禦力釋放壓力了，就連他的領導，仿佛也年青了10歲，臉色紅潤。
本來第二天黃昏，波洛將搭乘該輛火車到達伊斯坦布爾，他從來沒去過這個地方，還以遊人的真實身份在那裡滯留幾日。但當他剛到達賓館時，發覺旅館服務台早已有信電話交給他，期待他可以馬上去解決一起案子。這規定他那天晚上一個人的行李，能搭乘的火車僅有辛普倫東方快車。他還不知道，他將要歷經一場曲折離奇的兇殺案，並將根據點點滴滴中間的案件線索及其看起來同工異曲的關鍵點來逐一解除謎面。
波洛的整體形象是愛葛莎·克利斯蒂尋思許久的結果。這名英國著名的女偵探小說家，與日本的松本清張、英國的柯南·道爾合稱三大邏輯推理文學類大師。她的著作銷量在書本發行史上僅次莎士比亞和《聖經》，被稱作“探案女神”。喜愛她的人也是親密地叫法她“大娘”。
在下手寫偵探推理小說時，愛葛莎早已讀過去了柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》。柯南·道爾是臨床醫學出生，擁有專業的醫藥學和分子生物學環境。他營造的福爾摩斯更像一個學者的情況，身型削瘦而頎長，一手托水煙斗，一掌上型高倍放大鏡，為人正直理智，專業知識豐富多彩，善於觀察關鍵點，且擅于易裝穿著打扮。總而言之，他合乎大家腦部中對探案這一崗位的全部想像和希望。
愛葛莎不願造就那樣一個人，換句話說，她對自身擁有醒悟的認知能力。她細心考慮到過這一事兒，本來她也想將書中的探案敘述成一個生物學家的模樣，但迅速消除了這種想法。“我對生物學家又知曉是多少呢？”那麼，如果是個學員呢？破獲那樣的案件很有可能難了點。像她的其他小說一樣，她逐漸從身旁尋覓適合的品牌形象。她左思右想，忽然想起了教區內移居的比利時人。
那時候恰好是“一戰”階段，這群集聚這裡的比利時人，猜疑多重，又滿腹牢騷，她們喜歡獨處，與眾人防護，傳統著怪異的生活習慣。愛葛莎那時候就決策，自身書中的探案一定是個聰明、乾脆俐落的小矮個，一直在歸整物品，喜愛什麼都雙雙對對、四四方方——假如衣服上發生了塵土，會比被炮彈擊傷更痛楚；但又充足聰慧和雄才大略，自然，也頗具新鮮感。
與福爾摩斯善於觀察當場關鍵點不一樣，波洛更要相信自己的感受力。在走上東方快車以前，波洛感覺自身必須吃個飯。在飯店裡，他碰到了著作裡的主人公之一——雷切特。這一容顏和藹可親、微笑起來會外露雪白的大牙的六七十歲老年人，如何看都像個慈善家。但他卻讓波洛感覺有一些難受——他眼窩深陷、又小又詭詐。不經意跟波洛對望一下後，波洛體會到了一絲他狠毒的神情及其焦慮不安。他對我身邊的人說，當雷切特從他旁邊通過時，他體會到了猛獸的氣場。但好朋友卻感覺，另一方是個可親可敬的美國有風度。偶然的是，雷切特跟他一起走上了東方快車。
每個人都是有機遇做探案
愛葛莎的劇情終究不容易令人心寒。她的愛情一定會涉及到身亡，疑雲多重，但案子最後會破獲。如同《東方快車謀殺案》，在順風車行駛的第一個夜裡，雷切特就被發覺死在火車上，身負12刀。但各種各樣表述不清的問題也陸續而來啦。再加上雷切特，火車頭等艙硬臥旅客一共13人。但她們來源於不一樣的國家和無產階級，各種各樣年紀層級，看上去徹底沒什麼關係。
但愛葛莎·克利斯蒂是有這種工作能力的。她設定了一個美國的家中。在上世紀30時代，在民主化開放式的美國家中，一個義大利駕駛員、一名英國家教、一位瑞典護理人員及其一個德國婢女這些是可以發生在一起的。這樣一來，事情的推動也就擁有合理化。合理而嚴實的敘述，必須一個寫作者擁有極其繁雜的問題整理和邏輯思維能力。
愛葛莎·克利斯蒂將這一工作能力給予了波洛。每一次案子發生後，波洛都是會對涉案者一一開展瞭解，並持筆在本子h上做好紀錄，嘗試去復原事發的重要時間點及其疑問。這就好像組成一幅拼圖圖片，每一塊殘片好像看上去都跟案子不有關，但當全部的殘片都擺放在適合的部位，實情便會發生。
這種泛娛樂化的拼圖圖片也都一一展現在閱讀者的眼前。做為讀者，非常容易被帶到波洛的人物角色，念書也越來越有些像在閱讀文章員警審理案件的詢問筆錄，依據越來越多的故事情節和直接證據的逐漸增加，閱讀者不斷地猜想、思索，得出以下結論：又打倒自身的結果，從而又猜想、思索。這恰好是愛葛莎·克利斯蒂創作的一個特性，不容易太去追求完美創作的造型藝術，只根據交待環境和案件線索，讓閱讀者去充分發揮想像力和推理能力，閉著眼睛去思索實情。讀愛葛莎·克利斯蒂的小說集，每個人都是有機遇做探案。
對於我，最開始感覺有一定的擔心的是那一個一張嘴就提及“閨女怎麼講”“閨女跟我說”的哈爾特夫人。實際上，這一角色一出場的情況下，我便在想，那樣一個人物角色，有一些像如今的“女兒奴”，她應該是承擔過喪失閨女的痛苦吧，才會將如此一個“閨女高於一切”的媽媽詮釋得神采奕奕。最後的結論也證實，哈爾特夫人恰好是阿姆斯壯家女主的媽媽。
第二個猜疑的則是那對匈牙利夫婦。以前的報導曾提到，阿姆斯壯女主還有一個幼時的親妹妹。那麼火車上這一二十出頭的女子會不容易是她的親妹妹呢？女生的漏洞發生在護照簽證上的油蹟，這方面油蹟恰好遮擋住了她的教名，也有點過於偶然了。之後的一切也表明，另一方的確將教名的首字母大寫“H”修改變成“E”，以掩蓋她的真實身份，沖洗掉為親姐姐復仇的行為。
這個時候，做為閱讀者，你能感覺閱讀是一種享有，也會得到一種很大的自身認同。
想像力的編制
意想不到是愛葛莎·克利斯蒂偵探推理小說的最大的特性。她的愛情大多數因素非常簡單，基本上是遮蓋真實身份、騙財、策劃復仇，從而衍化出去報仇、殺害等。涉及到的角色和位址也非常簡單，一直緊緊圍繞一個大家族、一輛火車、一間寢室乃至是一頓酒席。非常容易發覺，愛葛莎·克利斯蒂的日常生活社交圈並不廣泛，她一直從自身的日常生活附近選擇小故事，並從周邊的觀查中給著作中的角色增加特性和風彩。
愛葛莎·克利斯蒂自身曾在個人傳記中敘述了如何寫作偵探推理小說的全過程，她講入門寫作時，她也會在劇情中設定太多的劇情。但在空餘的情況下，這種零碎的精彩片段會在腦際彷徨，她會細細品味將亂麻理清，並將他們有效地構造成小故事。
想像力是愛葛莎·克利斯蒂異乎平常人的本領。此項本領在她童年時就表露了出去。愛葛莎的童年全球僅僅家中的一片院落，但這片小小庭院對她而言是對外部的想像和縮影。她將院落裡的小竹林想到成極大地山林，太陽從斑駁陸離的落葉中打出來，間隙中的全球看上去恐怖神密，不著邊際。
一隻鐵圈則變成她冒險的代步工具，它有時是軍馬，有時候又是列車，愛葛莎則一會兒是披甲戴盔的勇士，一會兒是雅致溫和的小公主；或是僅僅一個火車司機，在自身設計方案的鐵路線上行車，即使這些骨幹很有可能僅僅樹與樹中間的縫隙。就連偏居一隅的餐廳廚房也變成探險的王國，小廚娘簡像女王一樣執政著這一由食材和鍋碗瓢勺搭建的全球。
王安憶曾經講過，讀愛葛莎·克利斯蒂的小說集，會想像到女士編制的專業技能。就好像針織圍巾，一樣的二根竹針和一團線，有些人只有編織成基本上的花型，愛葛莎·克利斯蒂卻能挑出來一個又一個奇特的花式，乃至是多種多樣圖案設計。
2010年11月18日，一名藝人扮成愛葛莎系列產品偵探推理小說中的主人公赫爾克裡·波洛的品牌形象，坐到以東方列車為原形塑造的火車車廂內。
這也好像挑繩手機遊戲，聰明人可以將一根棉繩挑出來成千上萬的圖案設計，而笨的人很有可能僅僅產生一團亂麻。愛葛莎·克利斯蒂是個聰明絕頂的挑繩能人，可以用不足的標準，構造出很多的案件線索繁雜的殺害，但又可以邏輯自洽、讓閱讀者感覺意想不到又意料之中。
在愛葛莎·克利斯蒂的偵探推理小說，公平正義一定會獲得伸展，正義之刃會懲罰這些法律法規對其萬般無奈的人。如同小時候在童話裡見到的王子和小公主會走在一起，惡人和罪孽的女巫一定會遭受處罰。在她的畫筆中，兇犯和犯罪分子心裡沒有愛，都沒有謙虛。而那樣不明白謙虛的人，則代表著摧毀。
